Viñeta 231
La parte y el todo
Por
Jorge Arturo Díaz Reyes. Cali, 12 de diciembre 2017
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| Licenciado de Falces. Goya (detalle) |
Un detalle no hace una obra de arte. Cierto, pero sí
puede llegar a serlo en sí mismo, dejando de ser detalle.
No es un simple retruécano. El hecho sucede cuando la
parte se independiza del todo, se magnifica, ganando identidad propia, y brillando
por sí misma.
En el arte del toreo los ejemplos abundan. Suertes,
tercios, gestos, imágenes, momentos que con su fulgor han borrado faenas,
corridas, temporadas... Que han alcanzado perennidad. Para citar algunos de los
más traídos o menos controvertidos:
El recorte de Bernardo Alcalde Merino “Licenciado de Falces”, no sé dónde, promediando
el siglo XVIII, evocado y grabado por Goya muchos años después.
La estocada de Machaquito a “Barbero” de Miura en Madrid el 9 de mayo de 1907, esculpida por Mariano
Benlliure. "Lo
extraordinariamente bello y magnifico, no superado ni igualado por nadie, fue
la estocada". Escribió Don Modesto en su crónica ese día.
“El par de Pamplona”, que Rodolfo Gaona, ejecutó al Concha y Sierra el 8 de julio de 1915. Notariado
en las enciclopedias taurinas.
La media verónica de Rafael de Paula en el bicentenario de la plaza de Aranjuez 1997, universalizada
por la televisión.
Los contextos del que se desprendieron tales
creaciones han sido olvidados o si se recuerdan solo es porque sirvieron de
marco.
Sin embargo, con todo y su luz propia estas no pasan de
ser fragmentos sueltos ante la unidad rotunda del toreo. Más difícil de contener
completa en la memoria; la faena de principio a fin. Obra total, alegoría de la
vida, ofrenda y sacrificio del animal esencial.
Planeta mayor cuya gravedad puede incluso cambiar el orden
al sistema universal de la torería. Como aquella en Madrid que Juan Belmonte ofició hace un siglo, el
21 de junio, al sexto Concha y Sierra. Corrida del Montepío, cuando el público
rechazándolo gritaba a Gaona y Joselito, sus alternantes —¡Los dos
solos! ¡Los dos solos!
